Как все начиналось
В Османскую империю кинематограф пришел очень рано: первый показ состоялся уже в 1896 году, буквально через несколько месяцев после исторического сеанса в Париже, с которого и началась история мирового кино. В Константинополе (в 1930 году переименован в Стамбул) новомодным изобретением заинтересовались на самом высоком уровне: «Прибытие поезда» и «Политого поливальщика» оценивали во дворце Йылдиз султана Абдул-Хамида II, где присутствовала не только семья халифа, но и вся знать. «Игрушка» понравилась, поэтому через год появились первые турецкие короткометражки (снятые помощником братьев Люмьер), а с начала XX века начали открываться публичные кинотеатры в Константинополе и Измире.
Правда, потом дело застопорилось. Туркам долго не удавалось наладить собственное производство: в кинотеатрах показывались только иностранные ленты. Поэтому первый документальный фильм появился только в 1914-м, а игровой — спустя еще несколько лет, и это были исключения, а не правила. В период, когда голливудские студии уже наращивали мощности, а режиссеры-первопроходцы Мельес и Гриффит выходили на пик творческой формы, турецкое кино ограничивалось редкими кадрами кинохроники и единичными проектами, снятыми на частной инициативе.
После провозглашения Турецкой Республики в 1923 году ситуация изменилась мало. Производство оставалось на очень примитивном уровне, собственного оборудования не было. В итоге страна производила два-три документальных проекта в год и одну игровую картину — раз в полтора-два года. При этом монополия на кинопроизводство принадлежала одной-единственной компании, а режиссурой всерьез занимался только один человек — Мухсин Эртугрул. Тем не менее турецкое руководство чувствовало потенциал индустрии и пыталось ее развивать, стимулируя открытие кинотеатров.
Перелом произошел только в 1950-х, когда производство резко пошло вверх. Стимулом для подъема стало резкое снижение налога на съемку национальных фильмов с 70% до 25%, а также появление новых кинокомпаний. В итоге в 1952 году было снято 47 картин — больше, чем за всю историю турецкого кино.
Золотой век турецкого кинематографа
Одна из главных проблем раннего турецкого кино в том, что оно слишком долго оставалось элитарным. Для жителей сел и городских низов поход в кинотеатр был чем-то немыслимым, тогда как в Индии, например, билеты в кинозал стоили какие-то крохи и были доступны для всех слоев. «Лед тронулся» только в 50–60-х, когда к кино начали приобщаться обычные зрители. Рост аудитории, совпавший с ростом кинопроизводства, вызвал золотой век турецкого кино.
Он продлился с 1965-го по 1975-й, когда на первый план вышла стамбульская студия «Ешилчам» (Yeşilçam), которую называли турецким Голливудом. Благодаря ей Турция вышла на третье место в мире по количеству снимаемых фильмов (около 300 в год) и определилась с жанровыми предпочтениями. Самыми востребованными оказались мелодрамы и боевики, часто довольно бюджетные. Эти предпочтения остались до сих пор и перекочевали на территорию сериалов.
Постучись в мое сердце
Удивительно, но страной, открывшей дверь турецкому сериальному контенту на мировую арену, стал СССР. В 1986 году советское телевидение закупило мелодраму «Королек — птичка певчая», где было 7 серий. Публика, не привыкшая к такому формату, прилипла к экранам — и обеспечила проекту такой сумасшедший рейтинг, что «Королька» начали закупать по всему миру.
Следующий фурор нагрянул уже в наше время, в 2012-м, когда российское ТВ показало «Великолепный век». Костюмированная мыльная опера о нелегкой судьбе пленницы, ставшей женой султана, настолько поразила российскую аудиторию, что за 10 лет ее показали по телевидению уже 6 (!) раз — все 160 серий.
Сегодня, когда легальный доступ к голливудскому контенту в нашей стране ограничен, турецкие сериалы стали отличным средством замещения. Более того, несколько онлайн-платформ сделали ставку именно на эту продукцию: свежие серии самых популярных турецких шлягеров попадают в наши онлайн-кинотеатры спустя сутки после премьеры на родине. И, по словам продюсеров, собирают у экрана армии фанатов.
Помимо России турецкий контент закупают еще в 85 странах мира: выручка от международных продаж превышает панку в 600 миллионов долларов в год. Драйверами считаются такие хиты, как «Постучись в мою дверь», «Зимородок», «Султан моего сердца», «Черная любовь» и так далее.
Почему мы их смотрим
Во-первых, это красиво. Девушки неземной красоты и черноокие красавцы-мужчины 160 серий подряд красиво страдают от неразделенной любви. И это на фоне солнечных ландшафтов или роскошных интерьеров. Социальные проблемы могут проговариваться, но, как правило, не визуализируются. Если героиня бедна, она бедна очень условно: в кадре мы все равно видим девушку с безупречными локонами и на шпильках. По сути, это всегда сказки о какой-то идиллической жизни, которой никогда не было и быть не могло.
Во-вторых, создатели сериалов всегда внимательны к обратной связи со зрителем. Если рейтинги проекта начинают падать, а социальные сети фиксируют какое-то недовольство сюжетом или героями, сценарий будет переписываться даже в период съемок с учетом запросов аудитории.
В-третьих, высокие моральные ориентиры. Что бы ни происходило с главными героями (как правило, положительными), они всегда чтут своих родителей и демонстрируют устойчивые нравственные принципы. Более того, эротические сцены или даже поцелуи в кадре запрещены. При этом турки прекрасно понимают, что производят экспортный продукт, ориентированный на западного зрителя. Поэтому героини выглядят как европейки: ходят в коротких юбках и с непокрытыми головами (тогда как в реальности существенный процент турчанок носит хиджабы).
В-четвертых, эмоциональность. Турецкие сериалы — это всегда страсть в клочки и любовь до гроба. Российские зрительницы, застрявшие в тисках повседневности, легко подсаживаются на эту адреналиновую иглу.
Важно и то, что турецкий кинопром открыт к сотрудничеству. Российские проекты снимаются в Турции довольно часто: чаще, чем в Индии или тем более в Китае. Для примера можем назвать
«Один день в Стамбуле» Авета Оганесяна, где участвовал «Квартет И», или сериал «Между нами глубокое море» Егора Баринова. Есть успешные кейсы и совместных проектов, например, «Холоп. Великолепный век» (режиссер Онур Унлю), сделанный по следам известного российского хита. Осталось надеяться, что количество совместных проектов будет расти, ведь потенциал для сотрудничества у наших киноиндустрий есть.
В самое сердце турецкого кинематографа стучалась Вера Алёнушкина
Фото: кадр из многосерийного фильма «Великолепный век»
Также читайте на портале «Культуромания»:
Индийское кино
Китайское кино
Южнокорейское кино
Фольклорные герои в российском кинематографе
Продолжение следует...
2026 Все права защищены
