Константин Кожевников: «Если театр хочет жить, он должен измениться»

<h2> Почти год театр живет в условиях ощутимых ограничений, а на несколько месяцев вся театральная жизнь и вовсе была поставлена на паузу. Театры ринулись осваивать интернет-пространство, и делали это не всегда успешно. Приведет ли этот кризис к упадку или даст толчок к развитию? Онлайн-спектакли — новый формат или суррогат? Об этом рассказывает руководитель Театра сторителлинга Константин Кожевников. </h2> <p> </p> <p> Для нашего театра это время, конечно, оказалось непростым. Правда, формат сторителлинга, предполагающий прямое высказывание и общение с залом, перевести в онлайн-пространство удалось достаточно успешно. Что мы потеряли? Первое — значительную часть доходов - практически прекратились выездные спектакли и гастроли. Потом столкнулись с тем, что зритель боится идти в театр. Даже билеты на спектакли-хиты, которые раньше бронировали за несколько месяцев, покупают в последний момент. Закрылись многие площадки, на которых мы работали. Наконец, болели наши артисты. Например, заболели артистки, которые играют женскую линию в «Снежной королеве» — оба состава. И Ирина Векшина, директор театра, вынуждена была срочно брать их работу на себя. </p> <p> Мы как независимый театр сейчас держимся в основном на поддержке друзей и зрителей: включились горизонтальные связи. Например, наш друг Женя Антонов из «Цифровой фабрики инноваций» организовал нам «онлайн-гастроли» в Европу. Мы приходили к нему в студию и играли нашу историческую серию для русскоязычных зрителей за границей. Для подростков провели летом Лабораторию "Мысли вслух" в Zoom. Сотрудничали с «Тотальным диктантом», с ВДНХ. Сейчас у меня нет пессимизма, я вижу, что возможности есть всегда. Потребность в живом общении в последнее время только усилилась, каком-то смысле оно стало «более ценным продуктом». </p> <p> Например, летом и осенью мы участвовали в фестивале «Таврида» и играли во дворе музея «Садовое кольцо» историю про Петра I. Тоже очень интересный опыт, и если ограничения будут продолжаться, то придется смотреть и в сторону возвращения к традициям площадного театра. В целом, если театр хочет выживать, он должен модернизироваться, кризис — просто повод. </p> <p> Российский театр в принципе не спешит идти в ногу со временем — есть отдельные художники, которые бегут, пытаются поймать дыхание современности, но их единицы. Я считаю, что надо продолжать искать формы и содержание, может быть, делать какие-то интерактивные приложения, обновлять репертуар. Большинство театров, особенно государственных, долгое время не выходили из зоны комфорта, ставили старые пьесы, все шло своим чередом. А это испытание подтолкнуло к развитию. Когда начался локдаун, выяснилось, что у многих театров записи спектаклей если и есть, то некачественные, и смотреть это невозможно. А в XXI веке надо искать выход к зрителю не только вживую, но и онлайн. Возникли новые вопросы: почему актер, хорошо работающий на сцене, не может так же хорошо работать в онлайне? И зачем вообще современному человеку нужен театр? </p> <p> Конечно, чтобы делать качественный спектакль в интернете, нужно понимать специфику. Интернет требователен к точности актерской, режиссерской, постановочной работы — нужно быть практически на уровне кино. Игра должна становиться тоньше, естественней. На онлайн-гастролях в Европе мы использовали хромакей. В результате получилось что-то схожее с советскими телеспектаклями, но при этом мы общались со зрителями! С уверенность могу сказать, что от качественного онлайн-спектакля удовольствие получить можно. </p> <p> Отдельно -- про роль театра в пандемию. Мы поняли, что театр — это про коммуникацию, а потребность в ней очень высока. Через коммуникацию театр продолжает развлекать, образовывать, и, что называется, лечить душу. В театре можно получить исцеление, утешение. Сегодня театр как никогда может помогать в образовании. Детям тяжело учиться непривычным способом, но наши спектакли по истории России очень хорошо работают в онлайне — дают материал, при этом развлекая детей, предоставляя возможность «выдохнуть» на уроке. То же самое может быть на уроках литературы, химии, физики, чего угодно. </p> <p> Конечно, хотелось бы помощи государства. Например, субсидии на оплату аренды поддержали бы многие театры. И еще — нужны хорошие площадки для онлайн-трансляций: технологичные, оборудованные, с высокоскоростным Интернетом. Вот это будет поддержка для независимого театра. </p> <p> <i><b>Константин Кожевников — российский актер. Окончил актёрско-режиссёрское отделение ГИИ в Перми. Р</b></i><i><b>аботал в п</b></i><i><b>ермских театрах «У моста» и «Новая драма», в Молодёжном театре «На Абрамцевской» в Москве, в Театре.doc, является художественным руководителем Театра сторителлинга.</b></i> </p>

https://kulturomania.ru