«Культуромания» подводит итоги прошедшего киногода и пытается выявить основные тенденции в развитии мирового кино
Удивительно, но общемировые сборы медленно, но верно продолжают расти. По данным компании ComScore, много лет занимающейся кинопрокатной статистикой, в 2019-м году мировой прокат может похвастаться рекордной суммой в 42,5 млрд долларов, тогда как 2018-й остановился на цифре 41,7 млрд. При этом, конечно, львиная доля принадлежит США и Канаде (11,4 млрд долларов), правда, в этом году в этом регионе наметился спад (прошлый год принес на $0,48 млрд больше). Не все гладко и в других англоязычных странах: падение сборов отмечено в Австралии и в Великобритании. Зато за японский рынок можно только порадоваться: здесь произошел скачок на 16,6%. Среди других растущих рынков можно назвать Китай, Южную Корею, Францию, Германию, Испанию, Мексику и Россию (о которой мы поговорим отдельно).
Если же отойти от цифр и заняться анализом контента, то в первую очередь бросается в глаза кризис крупных франшиз. В 2019-м один за другим в прокате провалились новые «Люди в черном», «Годзилла», «Люди Икс», «Звездные войны» и прочее. Причем, в большинстве случаев провал можно объяснить тем, что, гоняясь за более молодой аудиторией, продюсеры до предела упростили формулу, по которой они штампуют свои хиты: вместо сюжета используется примитивная сюжетная схема, а полнокровные персонажи (со своими личными историями и характерами) подменяются персонажами-функциями. Тем не менее, хоронить «институт» кинофраншиз все-таки рано: вышедшие весной «Мстители: Финал» установили новый мировой рекорд, собрав 2,8 миллиарда долларов и опередив по сборам «Титаник» и «Аватар».
Провалились в прошлом году и культовые «возвращенцы», например, «Рэмбо: Последняя кровь» и «Терминатор: Темные судьбы». Боясь рисковать и придумывать что-то новое, продюсеры очень любят вытаскивать из бабушкиного сундука хиты прошлого, ведь аудитория у таких проектов огромна, а значит, сборы в любом случае будут. Тем не менее, зрители из «фан-зоны», как правило, невероятно капризны: они хорошо знакомы с оригиналами, к которым привязаны эмоционально, поэтому новые версии, как правило, принимают с трудом (тем более, что они далеко не идеальны), а значит, отрицательный сарафан в таких случаях обеспечен.
В 2019-м развитие стриминговых сервисов вышло на новый уровень. В интернет-пространстве появились два новых гиганта: Apple TV+ и Disney+, сразу же предложившие очень мощный контент (например, «Утреннее шоу» и «Мандалорец»). Возросшая конкуренция подталкивает сервисы к тому, чтобы не скупиться на траты и привлекать не только актеров-звезд, но и дорогих режиссеров (Мартин Скорсезе «Ирландец», Найт Шьямалан «Дом с прислугой»). При этом и те, и другие идут в интернет-проекты все охотнее, да и публика все чаще готова отказаться от похода в кинотеатр ради вечера в компании с Netflix. Кстати, именно Netflix стал рекордсменом по количеству номинаций на «Оскар-2020», опередив остальные студии и побив свой же рекорд прошлого года (в этом году у стримингового сервиса есть шанс получить 24 статуэтки).
На фоне провала примитивных полудетских блокбастеров набирает силу реабилитация фильмов с рейтингом R. Собственно, одна из причин ухода аудитории в интернет – большой выбор проектов с «недетским» рейтингом, который считается не самым рентабельным для кинопроката. Однако такой подход, скорее всего, будет пересматриваться после триумфа «Джокера» Тодда Филлипса, чьи сборы в прокате перевалили за миллиард долларов – и это абсолютный рекорд для фильма с рейтингом R.
«Джокеру» мы обязаны и обострением дискуссии о комиксах. Во второй половине года сразу несколько крупных кинодеятелей, в том числе и Мартин Скорсезе, заявили, что не считают кинокомиксы настоящим искусством. Тем не менее, именно на примере «Джокера» стало очевидно, что в мире кинокомикса назревают существенные перемены: фильм Тодда Филлипса доказал, что кинокомикс может быть не просто блестящей адреналиновой погремушкой, но и серьезной психологической драмой, актуальной и до предела реалистичной.
Продолжает развиваться и тенденция по сближению фестивального и зрительского кино, которая набирает обороты уже не первый год. В этот раз она особенно сильно проявилась в таких картинах как «Паразиты» Пон Джун-хо, «Джокер» Тодда Филлипса и «Прощание» Лулу Ванг -- фильме, который стал маленькой сенсацией в американском прокате.
Также остается актуальной и фем-повестка: несмотря на прогнозы и надежды злых языков, культ сильной героини не только не ослабевает, но с каждым месяцем становится все мощнее. Девушки теперь не останавливают коней, а ловят руками космические корабли («Капитан Марвел»), замещают исчезнувших героев (сериальный проект «Бэтвумен»), носят на руках слабых мужчин («Алита: Боевой ангел»). И ремейки, в которых героя заменяют на героиню, встречаются все чаще и чаще (например, в оригинальной версии «Кошек» вожаком стаи является мудрый кот, тогда как в новой версии он переделан в кошку).
Не ослабевает и интерес к ремейкам: студии по-прежнему охотно переснимают зарубежные хиты и громкие фильмы прошлого. Пальма первенства здесь все так же принадлежит кинокомпании Disney, которая уж не первый год переводит в игровой формат свои анимационные шедевры. В 2019-м она выпустила «Дамбо» Тима Бертона, «Аладдина» Гая Ричи и «Короля Льва» Джона Фавро.
Важно и то, что тема политики и критика власти становятся в мировом кино все более актуальными. Студии готовы тратиться на серьезные политические проекты, а зрители с готовностью идут в зал. (Для примера – фильм «Власть» и сериал «Самый громкий голос в комнате»). Характерно и то, что отголоском этой тенденции стал интерес к «русской теме», который тоже стабильно растет уже несколько лет. Причем таким огромным, как сегодня, он не был со времен перестройки. Сериалы «Чернобыль», «Очень странные дела», «Последние цари», «Екатерина великая»; фильмы «Курск», «Код Красный», «Анна» – все это лишь малая часть проектов 2019-го года, где речь шла о России и русских. Правда, подход к теме в каждом случае разный: есть проекты, в которых авторы выбирают серьезный и вдумчивый разговор («Чернобыль»), но бывает и так, что мы получаем на редкость развесистую клюкву, причем такую, что под ее «ветвями» смогла бы спрятаться целая армия медведей в красных рубахах.
Вера Аленушкина
2024 Все права защищены
