Актеры театра-фестиваля «Балтийский дом» уже две недели снимают веб-сериал о жизни на самоизоляции под названием «Страшный сон актрисы Марыськиной». Посмотреть его можно на сайте «Балтийского дома». Пандемия вызывает страх, поэтому авторы сериала решили сделать главной темой актерские страхи, такие же безумные. Забыл текст, опоздал на спектакль, не влез в костюм и так далее.
Актер и режиссер Александр Молочников, автор спектаклей, вошедших в лонг-лист «Золотой маски», делает зум-сериал «Безумие», в котором все играют под своими именами: не только режиссер, но и актеры – Кристина Асмус, Аглая Тарасова, Евгений Стычкин, Игорь Верник, Максим Матвеев. Все они находятся на самоизоляции и снимаются в сериале, не выходя из дома.
Режиссер Константин Богомолов уже выпустил первую серию сериала «Безопасные связи» -- о любви на карантине. Проект, в котором заняты Никита Ефремов, Сергей Сосновский, Надежда Маркина, Александра Ребенок, Игорь Миркурбанов, использует формат скринлайф, в нынешней ситуации оказавшийся наиболее перспективным.
Формат получил известность благодаря Тимуру Бекмамбетову, который очень успешно его продвигает. Фильмы «Убрать из друзей», «Поиск» и «Профайл», которые он продюсировал, удостоены наград крупных фестивалей, причем каждый раз за них голосовали зрители. Режиссер не собирается останавливаться на достигнутом и продолжает работу над новым киноязыком.
В одном из интервью он сказал, что верит в будущее формата скринлайф, потому что в какой-то момент понял: все важные события в его жизни происходят на экране ноутбука. Кроме того, новый формат дает гигантские возможности начинающим актерам, сценаристам и режиссерам: снять скринлайф-фильм можно в одиночку. Александр Володин, кинорежиссер, преподаватель высшей школы кино «Арка», которую курирует студия Тимура Бекмамбетова «Базелевс», рассказал «Культуромании», с чего нужно начинать.
- Александр, для тех, кто совсем не в теме: что такое скринлайф?
- Кино, в котором все действие происходит на экране телефона, планшета или компьютера. Вместо прямого изображения героя мы видим, какие фотографии он размещает в соцсетях, какие делает посты. То есть вся его жизнь показана в цифровом формате. Мы видим, как он действует – переписывается со своими друзьями, собирает информацию, может быть, даже ведет расследование. Все его действия сосредоточены на экране. Конечно, есть пространственные эксперименты, когда персонаж выходит из жизни на экране в обычную жизнь и в каких-то сценах действует как в классическом кино, но самые главные события происходят на экране. Он находит какой-то компромат, получает угрозы, добывает важную для него информацию и пытается с ней что-то сделать -- и все это мы видим на экране. Вот он водит мышкой, вот печатает, ищет определенную информацию. Все это отражение того, чем герой руководствуется, его мотивов. В классическом кино мы не всегда можем показать, о чем герой думает, а здесь, показывая его экран, мы заглядываем в его внутренний мир, видим, кто он на самом деле есть и что скрывает.
- Тимур Бекмамбетов собирается пересказать языком скринлайф трагедию Шекспира, а вы, я знаю, сделали фильм по чеховским рассказам.
- Да, мы с моими сокурсниками в киношколе «Арка», которую я закончил, сделали совместный проект, он называется «Чехов-screenlife», и социальная сеть «Одноклассники» помогла нам в его продвижении. Мы выкладывали новые серии на специальном канале, сеть показывала их своим пользователям. Смысл проекта – взять большие рассказы Чехова и перевести их на такой вот современный киноязык.
- То есть вы перенесли чеховских героев в наше время, переодели и дали каждому компьютер и смартфон.
- Да, все герои современные, из чеховских рассказов мы взяли характеры, проблемы, цели, где-то сюжет. Чеховские герои действуют в соцсетях, общаются в видеочатах и так далее. Мы хотели посмотреть, как можно найти в цифровой жизни вечные темы. Оказалось, что при переносе в другое время из Чехова многое уходит, но глубинные вещи остаются.
Мы выбрали семь рассказов – «Живой товар», «Человек в футляре», «Размазня», «Лошадиная фамилия», «Тоска» и «Добрый немец», и сняли семь короткометражек, которые потом были объединены в киноальманах. Короткометражки разные по длительности – это был эксперимент, мы шли на ощупь, пробовали разные вещи, смотрели, сколько должна длиться история, чтобы смотреть не было скучно. В результате мы вычислили, например, что серьезность должна увеличиваться со временем, чтобы зритель привык к новому для него формату.
- Можно ли сделать такое кино «на коленке», на домашнем компьютере, или все-таки нужна профессиональная аппаратура?
- Это хороший вопрос. Я всем студентам рекомендую сделать черновой вариант фильма именно «на коленке», попытаться собрать историю, которая зрителю будет понятна. Использовать разные средства управления вниманием, чтобы зритель знал, куда смотреть. Я считаю, что все начинается именно с этого фильма «на коленке». Чтобы сделать кинопродукт для широкой аудитории, конечно, требуется привлечение специалистов по обработке, графике, по саунд-дизайну. Как и в любом кино, которое мы делаем на большой экран, надеясь, что оно станет коммерческим. Но вполне возможно приобрести какие-то базовые навыки и самостоятельно сделать пятиминутную историю. В ближайшее время я запущу онлайн-курс, в котором буду учить, как создавать кино, ролики и рекламу в формате скринлайф. Студенты в ходе обучения сделают свои короткометражные фильмы.
- Каков ваш прогноз относительно будущего нового киноязыка? Сейчас и артисты и режиссеры нервничают, потому что они в простое, не имеют возможности снимать полноценное кино. Скринлайф можно делать не выходя из дома и быстро выпустить, используя в качестве площадки любую социальную сеть. Ожидаете ли вы бума на такое кино?
- Знаете, когда начинается бум, происходит быстрое насыщение, люди устают. Поэтому бума я бы лично не хотел. Я думаю, что все само отрегулируется, формат перспективный, он переживет карантин и останется в кинопроизводстве. Мы будем использовать скринлайф вперемешку с обычным кино, с документалистикой. Но сейчас популярность этого киноязыка точно будет расти, и это хорошо для развития творчества, потому что кино можно создавать практически в любых условиях.
Татьяна Филиппова
2024 Все права защищены
