Прозрачная господдержка
Ситуация с кинематографическими итогами 2018 года выглядит противоречиво. С одной стороны, произошло общее падение посещаемости на 6%, меньше стали ходить на зарубежные картины - на 10,3%. Рынок просел на 2 млрд рублей - именно столько не досчитались прокатчики. Нельзя сказать, что выделяемые в рамках господдержки деньги на производство «нашего кино» расходуются эффективно. Более 22 компаний имеют задолженности по субсидиям перед Фондом кино – выход фильмов или существенно задерживается или не состоится вовсе. С другой стороны, 2018-й стал годом подъема отечественного кино. На наши фильмы стали ходить чаще - на 5,8%, доля российского кино в прокате выросла до 29%, отечественные картины принесли больше дохода - на 6,1%. На круглом столе было заявлено, что подъем связан с улучшением качества российского кино, повышением компетенции всех участников индустрии, маркетинговым развитием.
Директор департамента кинематографии Минкультуры Ольга Любимова рассказала, что в 2018 году государство оказало поддержку киноиндустрии почти на 9 млрд рублей. В общей сложности было профинансировано 130 фильмов. Из них 85 получили поддержку от министерства, 45 - от Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии.
Исполнительный директор Фонда кино Вячеслав Тельнов особо отметил появление в 2018 году попечительского совета, следящего за прозрачностью работы этой государственной некоммерческой организации, а именно - за расходованием и возвратом средств. Ежегодно Фонд кино распределяет порядка 3 млрд рублей, 1 млрд из которых выделяются на возвратной основе.
“Нужно ввести ограничения, как в Китае!”
Несмотря на некоторый всплеск зрительского интереса к отечественной кинопродукции, ряд экспертов не склонны говорить о прорыве.
Режиссер, гендиректор ФГУП “Киноконцерн Мосфильм” Карен Шахназаров поведал о том, что “российское кино все равно не смотрят”. По его словам, 50% населения страны вообще не ходят в кинотеатры из-за высоких цен на билеты, при этом дороговизна билетов - следствие высокой платы киносетей за аренду площадей. При том, что по-хорошему, по его словам, билеты на отечественные фильмы должны быть доступнее.
Режиссер посетовал и на незначительную роль российских фильмов в глобальной киноиндустрии. По его оценке, “в мировом масштабе российского кино не существует”. Происходит это и из-за небольшого количества снимаемых картин: “сейчас у нас ренессанс и выпускается 70 фильмов в год, в СССР выпускалось до 250, а нужно 300, как во Франции”, и из-за невысокого качества того, что снимается: “надо возвращать институт редакторов, художественные критерии при оценке кино”.
Продолжая мысль о способах оценки кинопроектов, председатель совета директоров Киностудии “Ленфильм”, режиссер Федор Бондарчук озвучил четыре четких критерия, соответствие которым отличают успешную картину от проходной: это бокс-офис, места в рейтингах, количество просмотров картины на ТВ, призы на кинофестивалях.
Режиссер, первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Владимир Бортко также указал на то, что что большая часть населения в кинотеатры не ходит. По его словам, реальных зрителей меньше, чем проданных билетов, поскольку в течение года один и тот же человек может посещать кинотеатр неоднократно. Эксперт считает, что в текущей безрадостной ситуации поднимать отечественную киноиндустрию необходимо “драконовскими мерами”.
- Нужно ввести ограничения, как в Китае. Надо, чтобы 90% фильмов были отечественного производства. Сделать студии государственными и отдать им деньги. Иностранное кино - жестко ограничить. Тогда за 3 года все придет в норму, - убежден Бортко.
Гендиректор “Юниверсал Пикчерс Интернешнл” Вадим Иванов не согласен с подобными методами. Столь жесткий протекционизм, по его мнению, уместен лишь в самом Китае, поскольку основа кинопроката там - именно местная продукция.
- Мощнейшая собственная индустрия является там хребтом проката. У нас же основа киноиндустрии - иностранная кинопродукция. Если ущемляется она - ломается хребет всей индустрии вообще, - отметил Иванов.
В качестве иллюстрации он привел в пример перенос дат релизов зарубежных фильмов в пользу отечественных.
- Это всегда вызывает “цунами” среди зрителей и оставляет негативный след в отношении фильмов, которые идут в показе следующими, - подчеркнул глава “Юниверсал Пикчерс Интернешнл”.
Путь к разумному компромиссу
Говоря о привлечении внимания к российскому кино, генеральный директор “Роскино” Екатерина Мцитуридзе обратила внимание на то, что наша страна в целом мало тратит на его продвижение.
- Нужно много тратить на это. Потому у зарубежных фильмов сумма реламных расходов, равная половине бюджета картины, и обеспечивает окупаемость. Не все российские фильмы поддерживаются телеканалами, к сожалению. Должна быть телевизионная синергия, может быть, рекламные льготы для русских фильмов. Так делают во Франции, за счет этого французское кино упрочило свои позиции, причем там нет квот на иностранное кино. Но для своего - поддержка, - отметила она.
По мнению Мцитуридзе, государство должно тратиться не только на маркетинг, но и на поддержку стриминговых сервисов - создание аналогов западных интернет-платформ.
- Надо разрабатывать систему государственных рибейтов (возврат части средств, потраченных на съемки в регионе) и поправки к закону “О меценатстве”, - добавила эксперт.
По словам депутата Госдумы Елены Драпеко, большая ошибка индустрии состоит в том, что прокат и производство кино в России, по сути, разделены.
- Мне странно, что вне стен Государственной думы вы все не смогли договориться, - отметила парламентарий, обращаясь к представителям киноотрасли. - Предлагаю создать рабочую группу в Госдуме, которая будет заниматься этими вопросами.
Председатель думского комитета по культуре Елена Ямпольская поддержала инициативу, заявив о том, что комитет станет площадкой, на которой различные силы смогут найти разумный компромисс.
- Абсолютно точно, что когда мы будем создавать эту рабочую группу, мы не обойдем два важнейших момента - детское кино и кинообразование, - добавила депутат.
Продолжая эту мысль, креативный продюсер “Дисней Россия” Владимир Грамматиков отметил, что детское кино не может быть исключением из отрасли.
- Первое - нам нужно возвращаться на фестивали. Эта тропинка у детских фильмов заросла вообще. Я ратую за то, чтобы выдавались средства именно на детское фестивальное кино. Мне бы хотелось, чтобы в исключительных случаях детское кино финансировалось на 100%. Пусть детских картин будет меньше, но они будут лучше. Потому что нищета в детском кино поразительна: при таком подходе мы не снимем фэнтези. Нужно менять законодательство рекламы в кино. Мы, конечно, кричали, что рекламы в детском кино и передачах быть не должно. Но мы не учитывали, что внутри передачи ее быть не может, а между передачами - да ради Бога. Кроме того, нужно регулировать рекламу в Интернете, - уверен Грамматиков.
Не может оставаться без внимания и вопрос кадров для киноиндустрии. Ректор ВГИКа Владимир Малышев констатировал, что в настоящее время за цифрами статистики потерялось содержание, именно поэтому нужна программа национального развития кино - также, как есть национальная программа развития спорта, и только так возможно добиться результатов.
- Что касается образования, делаем, что можем. У нас опытные мастера. Беда в другом: молодые специалисты после вуза не могут найти работу. Я бы хотел обратиться к коллегам. Без их помощи мы современных специалистов не подготовим. Давайте обсуждать, как лучше обучать, давайте брать на практику. Когда я учился во ВГИКе, мы полгода проводили на студии прежде чем получить диплом.
По словам Малышева, стране нужна отдельная госпрограмма для поддержки “молодой кинематографии”.
- Любые меры по поддержке отечественного кинематографа возможны, но они должны быть четкими, ясными не закулисными. Мы искренне считаем, что лучшая форма протекционизма - это создание талантливых произведений. Чтобы зритель снова полюбил отечественное кино, отечественное кино должно вновь полюбить зрителя, - резюмировала итоги обсуждения Елена Ямпольская.
Елена Сердечнова
2024 Все права защищены
