"Движение вверх" Антона Мегердичева: догнать и обыграть Америку

<h2>Спортивная драма «Движение вверх» продолжает пугать и разочаровывать скептиков, успевших поставить крест на отечественном кино: за две недели проката фильм Антона Мегердычева сумел собрать почти полтора миллиарда рублей. И, по мнению экспертов, это еще не предел. В чем же причина успеха? Попробуем разобраться. </h2> Вообще-то, «Движение вверх» стартовало довольно средне – или даже плохо, если брать в расчет потенциал картины и амбиции авторов, в активе которых небезызвестная «Легенда 17». В премьерный уик-энд фильм занял лишь третью (!) строчку, хотя его «соперники» – подростковый блокбастер «Джуманджи: Зов джунглей» и «Ёлки новые» – «тусовались» в прокате уже вторую неделю. При этом посещаемость «Движения» тоже была более чем скромной: в среднем, всего 12 зрителей на сеанс в первый прокатный четверг. Для релиза такого уровня – результат провальный. Однако уже через несколько дней всё изменилось. Кривая сборов резко рванула вверх: так, 2-го января кассовый прирост фильма перешагнул за 95% (для сравнения, у «Викинга» в 2017-м было 56%). А ко второму уик-энду цифры стали и вовсе фантастическими: 482% (!!!!) прироста по сравнению с премьерной неделей. (Надо ли говорить, что это абсолютный рекорд?) В результате, «Движение вверх» окупилось уже на девятый день проката. Сегодня же, в начале третьей недели, в копилке проекта почти полтора миллиарда рублей. То есть в данный момент он занимает пятую строчку в списке самых кассовых отечественных фильмов за всю историю проката – впереди только «Последний богатырь» (1,7 миллиарда рублей), «Сталинград» (1,67), «Викинг» (1, 53) и «Экипаж» (1,5). Однако не будем забывать, что ажиотаж вокруг «Движения вверх» пока не утих, а, значит, релиз будет активно работать еще как минимум две-три недели. Таким образом, у этой спортивной драмы есть все шансы не только войти в «призовую тройку», но и поставить новый кассовый рекорд. Так что же случилось? Да, конечно, не последнюю роль сыграли так называемые «новогодние каникулы»: не секрет, что в этот период посещаемость кинотеатров увеличивается в разы. Да и репертуарная «поляна» на эти дни тщательно зачищается от новых зарубежных релизов (в 2018-м единственным «конкурентом» «Движения» мог бы стать только мюзикл «Величайший шоумен», стартовавший 4-го января). Однако те же условия провалившемуся анимационному проекту «Чудо-Юдо» помочь не смогли. Более того: по многим параметрам «Движение» опережает даже «Викинга», в рекламную кампанию которого было вложено существенно больше денег. Так в чем же дело? А дело в том, что у «Движения вверх» есть то, чего не было ни у «Викинга», ни у «Сталинграда», ни даже у «Экипажа». У него есть безоговорочная зрительская поддержка. Иначе говоря – сарафан. Помните, какие баталии разворачивались в свое время вокруг «Притяжения»? Вокруг «Гоголя»? «Викинга»? Да, часть аудитории захлебывалась от восторга, часть «голосовала» за нейтралитет, а кто-то объявлял проектам вендетту. Сейчас ничего подобного нет и близко – фильм приняли почти все. И именно благодаря стопроцентному положительному сарафану, который, кстати, до сих пор продолжает расти, «Движение» смогло сделать свой головокружительный кассовый кульбит. Однако такие сарафаны на пустом месте не возникают. Для этого мало снять просто качественное кино. Нужно что-то еще. И вопрос не в том, «как угодить всем». Но смотрите, что получается. Авторы «Движения вверх» сумели уловить и сплести в одно две взаимоисключающие тенденции: ностальгию по советскому прошлому – и желание это прошлое разобрать по кирпичикам. В принципе, прием не нов, однако в таких случаях, как правило, одно из направлений всё-таки доминирует – и фильм скатывается или в слащавый лубок, или в ядреную «разоблачительную» чернуху. Здесь же удалось найти золотую середину: «прелести» советской системы никуда не делись (тренер сборной не может вывести ребенка за границу на лечение, потому что «советская медицина – самая лучшая»; спортсменов-победителей обыскивают на таможне, как потенциальных преступников и т.д.), однако акценты сделаны не на них. В центре внимания – простые и понятные человеческие эмоции, а также «обыкновенное трехсекундное чудо», превратившее в единую команду не только горстку баскетболистов, но, кажется, и всю страну. Кстати, то и дело в рецензиях на «Движение вверх» проскальзывают фразы, что, мол, «тот матч сегодня помнят не все». Неправда. Наш финальный матч с американцами на Олимпиаде в Мюнхене 1972-го года вспомнит каждый, кто его тогда видел. Я знаю людей, которые до сих пор сразу же называют фамилию комментаторши, которая прокричала в тот день победу в прямом эфире (да-да, ее фамилию помнят – я проверяла!). Что уж говорить о баскетболистах… Другими словами, для людей старшего поколения в этой истории сконцентрирован невероятный по силе заряд ностальгии и позитивных эмоций. Который авторы и используют. Другая «золотая середина» – это соотношение между зрелищностью и содержанием. Да, зрелищность, конечно, в приоритете, однако прежде чем на экране начнется визуальное пиршество Большой Игры, мы успеваем познакомиться с каждым из баскетболистов в отдельности – поэтому во время матча они не превращаются в безликих спортивных кукол. Вот мы и переживаем за них, как за хороших знакомых. Простой прием, да – а как работает! (И, к сожалению, как часто про него в блокбастерах забывают!) При этом у каждого спортсмена – свой бэкграунд, свой вклад в копилку сюжета. Грузинская свадьба, больное сердце, попытка эмиграции – в этих историях не сложно разглядеть манипуляционные элементы, но одна сюжетная линия нейтрализует другую (не позволяя фильму скатиться в лубок или мелодраму) – и все вместе они превращаются в яркое мозаичное полотно. Плюс, конечно же, Его Величество Спорт и традиционные компоненты спортивной драмы (например, тренировки), для которых тоже удалось найти совершенно новые «ракурсы». Что же касается технической составляющей, то она безупречна. «Движение вверх» снято на пределе возможностей: кажется, никогда еще в наших блокбастерах операторская работа не была столь эффектной и зрелищной. Матч (занимающий по хронометражу чуть ли не половину фильма) продуман и срежиссирован с какой-то маниакальной дотошностью – кажется, здесь нет ни одного проходного движения, ни одного случайного жеста. Но с каким напряжением его смотришь, с каким восторгом! И пусть «знатоки» ворчат, что киношная «версия» матча от подлинной игры отличается, что большинство зрелищных приемов и передач в 70-х были запрещены или попросту не использовались – делать пошаговую реконструкцию в планы авторов и не входило. Они искали максимально эффектную и максимально современную форму для тех эмоций, которые сбивали с ног зрителей Олимпиады 1972-го года. Искали – и сумели найти. Таким образом, «Движение вверх» охватывает без преувеличения огромную аудиторию: оно интересно как современникам «трехсекундного чуда», так и их внукам, идущим в кинотеатр за порцией киношного драйва. «Союз» ностальгии и современных технологий оказался удачным – и в кино потянулись даже те, кто не захаживал туда пять-десять лет. Так что, судя по всему, финансовый рекорд в данном случае – лишь вопрос времени. По мнению экспертов, у «Движения вверх» есть все шансы стать самым кассовым фильмом за всю историю отечественного кино. Что ж, поживем – увидим. Вера Алёнушкина

Кино-театр

Коллекционирование/Арт-рынок

Музеи и выставки

Коллекционирование/Арт-рынок