Алексей Федорченко, режиссер фильма «Война Анны»: «Каждый свой фильм начинаю как с чистого листа»

<h2>В конце июля в Нижнем Новгороде проходил Второй фестиваль нового российского кино «Горький fest». Его победителем стала «Война Анны» Алексея Федорченко – камерная драма о еврейской девочке, которая во время Второй Мировой два года пряталась в камине немецкой комендатуры. И это не только одна из главных картин 2018-го, но и мощнейший фильм о войне – возможно, самый сильный за последние десять-пятнадцать лет. </h2> <br> <span style="font-size: 14pt;"><b>- Алексей, я видела довольно много Ваших интервью, связанных с «Войной Анны», и меня удивило, что никто не спросил очевидного. Тогда спрошу я. Что для Вас война?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Да думаю, как для всех.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - Но на самом деле, войну сегодня каждый представляет по-разному… </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Это трагедия. Любое время, когда жизнь человека обесценивается, когда она ничего не стоит – это самое страшное время. То время, когда можно убивать – и это ужасно.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Но не так давно в нашем кино появилась тенденция превращать войну в подобие компьютерной стрелялки, в захватывающее приключение. В таких фильмах война – это возможность проявить мужественность, стать героем. Ваше отношение к такому подходу? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Люди, которые воспринимают войну как праздник и как самое важное, что происходило в истории - это люди, у которых нет фантазии. И в этом их основная беда. Потому что они не могут представить себя, например, с оторванной рукой. Или лежащими на снегу несколько дней, спящими в сугробе. Или копающими траншею в ледяной земле. Никто об этом не думает совершенно, всем нравятся только пост-победные марши. И это ужасно. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Алексей, а чем Вас зацепила история девочки, которая два года пряталась в камине немецкой комендатуры? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> А Вас разве не зацепила? </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - Зацепила, конечно.</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Вот видите, она всех цепляет. Поэтому именно такое и надо снимать. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Но Вы с самого начала знали, что будете делать фильм о войне?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Да нет, у меня не было такого, что надо обязательно снять что-нибудь о войне. Я просто отталкивался от истории. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - Как бы то ни было, Вы сделали один из самых мощных военных фильмов за последние лет десять-пятнадцать. И при этом сняли войну без «войны» – то есть без батальных сцен и даже без единого выстрела. </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Знаете, хотелось очень скупыми средствами рассказать о каком-то большом событии. И хотелось локального, камерного кино, закрытого пространства. Есть такой фильм – «Погребенный заживо» (режиссер Родриго Кортес, снят в 2010-м году – прим. редакции). Там камера висит внутри гроба весь фильм – и он тебя держит. Для меня это высший пилотаж, я его пересматривал много раз. Так что это тоже повлияло. Я искал историю, которая бы давала такую возможность. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> И еще мне интереснее не само событие, а его отражение. То есть хотелось показывать не трагедию, а девочку, которая ее воспринимает. И через восприятие другого человека передать то, что происходит. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Кстати, Вы говорили, что Анна в своей войне победит… </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Конечно. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - То есть выиграть войну – это выжить? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Выиграть войну – это не участвовать в ней. Это как максимум. Как минимум – выжить, да.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Алексей, а почему постпродакшен длился почти два года? С чем это связано?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Только с финансами.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Основная беда авторского кино – отсутствие денег?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Основная беда любого кино – отсутствие денег. Кино – процесс дорогой, это не стихи, которые можно сесть и написать, не вставая из-за стола. Фильм зависит от миллионов рублей (или даже долларов), да и от огромного количества людей тоже. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Субсидии Минкульта – не выход? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Министерство Культуры выделяет до шестидесяти пяти процентов заявленного бюджета – таково условие конкурса: И именно «до», то есть иногда меньше. Остальные деньги приходится где-то находить. Но в этот раз заявку на государственное финансирование мы не подавали: «Война Анны» полностью снята на частные деньги. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - А как Вы вообще относитесь к практике субсидирования? Часто слышу, что, мол, пускай режиссеры ищут финансирование сами, тогда они будут вынуждены думать об окупаемости…</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Если честно, то мне пока такая практика нравится. Ведь не все фильмы рассчитаны на большой прокат, а значит, не все могут окупиться. Так что система субсидирования мне кажется единственно возможной. Хотя при необходимости, конечно, я нужную сумму найду, но это в разы увеличит сроки производства. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Могу ли задать вопрос по поводу будущего «Анны»? После «Кинотавра» поползли слухи, что продюсеры отказались выпускать картину в прокат…</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Нет, такого решения никогда не было. Продюсеры изначально собирались прокатывать фильм не по кинотеатрам, а в культурных центрах, то есть представлять «Войну Анны» как произведение искусства, а не как обычное кино. Например, если говорить про Екатеринбург, то это «Ельцин центр» или «Еврейский общинный центр». А если задействовать кинотеатры, то только совместно с киноклубами, у которых уже есть свои зрители. И долгий прокат. Так что после «Кинотавра» ничего не изменилось: всё так и будет. И, надеюсь, уже этой осенью. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - То есть традиционному прокату Вы не очень-то доверяете? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Знаете, я не очень люблю разговаривать про прокат, потому что я не прокатчик, и не умею прокатывать фильмы. И мало кто умеет – вот в чем беда. Весь прокат сегодня заточен под кино одного уик-энда. Для авторского кино это не подходит. Тут нужна хорошо продуманная схема – индивидуальная для каждого фильма. И точечный долгий прокат, конечно. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Алексей, «Война Анны» стилистически очень сильно отличается от того, что Вы делали раньше. Это предельно простое кино в плане языка...</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> У меня все фильмы отличаются друг от друга…</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Да, но почему вдруг такой ход в сторону простоты (и простоты в самом лучшем смысле этого слова)? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Потому что мы совершенствуемся (смеется), идем к минимализму, к простым решениям… </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Идти нужно туда, где непонятно? (простите, но это фраза одного из Ваших интервью) </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Поскольку у меня нет образования режиссерского, я каждый фильм начинаю, как с чистого листа. И я каждый раз не знаю, как и что нужно делать. И мне это очень нравится. Я начинаю все заново, заново все придумываю. К тому же мало смотрю чужих фильмов, поэтому приходится много придумывать самому (смеется). В общем, не повторяемся мы.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- А почему мало смотрите, с чем это связано?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> А я не очень люблю смотреть кино. Читать люблю больше. Или писать самому. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- А склонность к экспериментам есть у Вас? Насколько она вообще важна? </b></span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Есть, конечно. И для кино она важна очень. Потому что хочется снимать то, что раньше не снимали, а это всегда эксперимент. И всегда риск. И именно поэтому мы никогда не собираем фокус-группы, к примеру. Ведь любая фокус-группа в фильме ищет привычное – а новое ей не очень-то интересно. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Да и большинству зрителей, честно говоря, тоже...</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Поэтому мы и на зрителя стараемся не ориентироваться. Иначе придется смотреть на него свысока. Вроде того, что «мы же хотим, чтобы зритель всё понял, а он дурак, поэтому давайте ему объясним»… </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- А зритель не дурак и в объяснениях не нуждается?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Уверен, что нет. Зритель должен быть не дурак. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- А Вы вообще довольны восприятием «Анны»? </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Да, очень. И во всех странах. Вот сейчас в Мюнхен ее возил – и фильм замечательно принимали. Хотя показывать его в Германию я немного боялся.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- А появляется желание что-нибудь изменить, когда смотрите пятый, десятый раз…</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Всегда. Поэтому я и не смотрю. Мне хочется все переделать сразу. И я переделывать могу бесконечно, но приходится себя держать. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Алексей, мы находимся с Вами на фестивале Нового российского кино «Горький fest». Его продюсер, Оксана Михеева, много говорит о том, что хотела бы развивать Нижний Новгород как кинематографический регион, строить тут киностудию и так далее. Насколько я знаю, Вы снимаете свои фильмы в Екатеринбурге… </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Я снимаю у себя, потому что я там живу. Не в Москву же мне ехать. Да и зачем? </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- То есть в Екатеринбурге все возможности есть?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Сейчас в связи с интернетом и логистикой стало все настолько удобно и быстро, что камеру я могу взять где-нибудь в Софии, а команду собрать в Праге. Есть деньги – никаких вопросов не будет, возможность снимать есть в любой точке планеты.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - То есть огромные киностудии, по большому счету, и не нужны. </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Не нужны, поэтому они и умерли все.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - И у них не будет шанса подняться? И строить огромную киностудию где-нибудь в регионе особой необходимости нет?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Нет.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Будут развиваться киностудии-малыши?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Будут развиваться продюсерские центры. Но они имеют, как мне кажется, ограничение в производстве: свыше скольких-то фильмов снимать нельзя, иначе это уже другие компании. И останутся фирмы, которые прокатывают свет, технику и павильоны. А в больших киностудиях сейчас только павильоны остались. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Алексей, и последний вопрос. Я слышала про Вашу сценарную мастерскую: Вы пишете сценарии, в том числе и мейнстримовские, чтобы пускать их на продажу. </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Ну, продавать их мы пока не пытались, но портфель делаем очень серьезный. У нас сейчас четыре-пять отличных сценариев уже готово, и мы работаем еще над двумя.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>- Вы все их собираетесь снимать сами?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Нет, все-то я, наверное, физически не смогу, так что буду кому-то передавать. Сейчас вот запускаем очень хороший дебют: нашли дебютанта у нас прекрасного.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> - Как раз хотела спросить, не планируете ли продюсированием заняться?</b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Моей компании уже пятнадцать лет, но она небольшая, и достаточно было только моих фильмов. Но хотелось запустить каких-то новых людей, правда, не абы кого. И мы искали лет, наверное, пять. И вот нашли очень интересного драматурга и театрального режиссера. Хороший сценарий, свежая тема. Так что посмотрим, что будет. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <b> </b><span style="font-size: 14pt;"><b> Вера Алёнушкина </b></span> <p> </p>

https://kulturomania.ru