Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»

Кино-театр

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»
5 Октября 2021, 13:37

В Сочи прошел 32-ой Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». «Культуромания» рассказывает о фильмах-победителях и о тех, которые оказались в эпицентре споров.


«Общага», режиссер Роман Васьянов
В ролях: Геннадий Вырыпаев, Ирина Старшенбаум, Юлия Ауг, Никита Ефремов, Алена Михайлова
Награды на «Кинотавре»: приз «За лучший дебют»
Где смотреть: online-кинотеатры, уже в доступе

Комендант студенческого общежития в ярости: старшекурсники опять устроили «сходку» на крыше. Впрочем, вскоре эти несанкционированные вечеринки покажутся ей просто цветочками: одна из студенток спрыгнет вниз и разобьется насмерть, а первокурсник Забелин обвинит в этой смерти мужа комендантши. Чтобы как-то замять скандал разъяренная женщина требует, чтобы парень помалкивал, а когда юный идеалист не соглашается, выкидывает Забелина и его друзей из злополучной общаги. Однако деваться ребятам некуда, поэтому они тайком пробираются обратно и становятся «нелегалами».

«Общага» — режиссерский дебют титулованного оператора Романа Васьянова: в Голливуде он снимал «Ярость» и «Отряд самоубийц», а у нас — «Стиляг» и «Охоту на пиранью».

Начинается «Общага» с ностальгической пилюли: нас перекидывают в середину восьмидесятых — в те блаженные времена, когда солнце светило ярче, портвейн был крепче, а клятвы в вечной дружбе казались чем-то сакральным. Но морок ностальгии быстро рассеивается: как только герои сталкиваются с первой серьезной проблемой, выясняется, что розовые очки бьются стеклами внутрь. И что сделать выбор между правдой и подлостью, на самом деле, не так-то просто. Так что примерно к середине фильма становится ясно, что «Общага» несколько шире, чем очередная байка о советском прошлом: проблема «как не стать подлецом» актуальна во все времена.

«Нуучча», режиссер Владимир Мункуев
В ролях: Сергей Гилев, Павел Колесов, Ирина Михайлова
Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую режиссуру»
Где смотреть: надеемся на прокат

Духи тайги рассержены: помогать Хабджию и его жене Керемес они больше не будут. Поэтому дети в этой якутской семье умирают, а пушной зверь обходит стороной их ловушки. Поняв, что ближайшую зиму они вряд ли переживут, Хабджий идет на поклон к местному князю: авось тот не оставит его без своей милости. Милость, правда, оказывается весьма специфической: князь сбагривает ему русского каторжанина, которого надо было куда-то деть. Так в полусгнившей жилище Хабджия «прописывается» чужак-доходяга — угрюмый, неразговорчивый и очень опасный.

«Нуучча» Владимира Мункуева — проект уникальный. Якутское кино самодостаточно и ориентировано прежде всего на региональный прокат, поэтому якуты крайне редко с кем-то сотрудничают. «Нуучча» же стал местом встречи якутских кинематографистов и маститых русских продюсеров: над фильмом работали Борис Хлебников, Валерий Федорович и Евгений Никишов.

К тому же якутское кино почти всегда концентрируется на «здесь и сейчас» и практически не взаимодействует с литературными текстами. «Нуучча» же перебрасывает нас в конец 19-го века и использует «Хайлак» Вацлава Серошевского.

Впрочем, все это не имело бы никакого значения, если бы фильм у Владимира Мункуева не получился. Но, к счастью, перед нами мощная психологическая драма, в которой соединяется конкретное и вневременное, ведь на примере одной семьи режиссер сумел рассказать о болевой точке всего народа. Возможно, именно благодаря этому «Нуучча» собрал букет фестивальных призов, среди которых победа в Карловых Варах (секция  «К Востоку от Запада»).

«Медея», режиссер Александр Зельдович
В ролях: Тинатин Далакишвили, Евгений Цыганов, Евгений Харитонов
Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую оригинальную музыку»
Где смотреть: прокат, с 14 октября

Ей 29 лет, и она содержанка. Впрочем, сама она так не считает: ведь своего мужчину она встретила лет семь-восемь назад, влюбилась в него, как кошка, и родила ему двоих детей. А то, что он женат, ей не важно — лишь бы продолжал заезжать два раза в неделю или хотя бы раз в месяц.

Но однажды и на ее улице всходит солнце: любимый сообщает, что готов развестись и иммигрировать вместе с ней и с детьми в Израиль. Девушка обалдевает от счастья, однако появляется маленькое препятствие в лице ее брата: он требует солидный куш за возможность уехать. Ничтоже сумняшеся, барышня убивает назойливого шантажиста, прячет тело и бежит паковать чемоданы.

«Медея» Александра Зельдовича сильно отличается от традиционной версии мифа. Принцессу Колхиды лишают ее статуса и амбиций: теперь она обычная провинциалка, закончившая Институт тонких химических технологий. Особой любви к детям у нее нет, ее вытесняет маниакальное влечение к мужу и психофизическая зависимость от него. Зато в фильме есть богоискательство, попытки наладить коммуникацию с внешним миром через секс и магические чары, доставшиеся современной Медее по наследству от Медеи античной.

Таким образом, классический сюжет об обиде и мести превращается у Зельдовича в психологическую байку о стихийном женском начале — пугающем и непостижимом. Насколько такой подход к женщине сейчас актуален — большой вопрос. Однако проект притягивает своим мощным дискуссионным зарядом, режиссерской смелостью и поиском точек соприкосновения между античностью и сегодняшним днем.

«Мама, я дома», режиссер Владимир Битоков
В ролях: Ксения Раппопорт, Юра Борисов, Александр Горчилин, Наталия Павленкова
На «Кинотавре» фильм можно было увидеть в секции «Спецпоказы»
Где смотреть: надеемся на прокат

К Тоне постучалась беда: ее сын, сбежавший в Сирию на какую-то безымянную войну, был убит во время обстрела. Во всяком случае, именно так ей сказали в комендатуре. А чтобы женщина не выла от горя слишком громко, ей выдали увесистую пачку наличных в качестве компенсации и потребовали подписать бумагу «о неразглашении». Тоне, однако, чудится, что ее мальчик жив — и она требует немедленно начать его поиски. А так как властям и военным шумиха в данном случае не нужна, они делают все, чтобы заставить несчастную мать заткнуться.

«Мама, я дома» Владимира Битокова — предельно честное и мастерски сделанное кино, в центре которого конфликт упрямой женщины из Нальчика, не желающей сидеть тихо, и представителями местного госаппарата. Последние не церемонятся, когда им требуется «замолчать» скандал, поэтому действуют грубо и методы выбирают довольно неординарные. Благодаря одному из таких «приемов» в фильме появляется новый персонаж, которому предстоит пройти долгий путь от ненависти до любви. Таким образом, «Мама, я дома» — это не просто социально-политическое высказывание, а мощнейшая психологическая драма, главные герои которой проходят через очень серьезные внутренние бури и постепенно меняются. А еще это отличная работа Ксении Раппопорт — одна из самых лучших в ее карьере.

«Море волнуется раз», режиссер Николай Хомерики
В ролях: Юлия Ауг, Андрей Смоляков, Ольга Бодрова, Валерий Степанов
Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую женскую роль» (Ольга Бодрова)
Где смотреть: прокат, 4 ноября

У рая в шалаше есть несколько интересных особенностей. К примеру, там нет воды и еды, за удобствами надо бегать на улицу, а бытовые неурядицы становятся отличным катализатором для семейных бурь. Впрочем, Саша и Коля об этом не думают: они сознательно спрятались подальше от цивилизации, чтобы понять, что такое любовь. Однако понять это почему-то не получается: Коля панически боится физического контакта, а Саша все время пытается куда-то сбежать.

Николай Хомерики — режиссер-артхаусник, несколько лет проработавший на территории мейнстрима, делает попытку вернуться в авторское кино. Результат, правда, оказался довольно специфическим.

«Море волнуется раз» можно воспринимать как развернутую метафору, однако, в те моменты, когда столкновение с реальностью неизбежно, к фильму возникает слишком много вопросов. К тому же главная героиня время от времени ведет себя как Мисс Токсичность, от которой хочется бежать на край света, теряя тапки. Поэтому решение жюри отдать проекту Хомерики главный приз, многих, мягко говоря, удивило. Особенно при наличии в конкурсе гораздо более цельных фильмов: например, «Нууччи» или «Капитана Волконогова».

«Капитан Волконогов бежал», режиссеры Наталья Меркулова, Алексей Чупов
В ролях: Юра Борисов, Тимофей Трибунцев, Александр Яценко, Никита Кукушкин, Владимир Епифанцев
Награды на «Кинотавре»: лучший фильм по версии зрителей, приз «За лучший сценарий»
Где смотреть: надеемся на прокат

Молодой и очень усердный чекист капитан Волконогов неожиданно для себя оказался «врагом народа». Но, как ни странно, ему повело: за пару минут до ареста парень пустился в бега. Правда, потом его навестил посланник из ада и сообщил, что «гореть ему вечно в гиенне огненной», если он не вымолит прощения хотя бы у одного из родственников своих жертв. Ошарашенный Волконогов находит одну из своих «расстрельных» папок (там хранятся дела тех, кто был им замучен насмерть или поставлен к стенке) и начинает свое покаянное «роуд-муви».

«Капитан Волконогов бежал» — самый сильный фильм «Кинотавра» (и по совместительству участник основного конкурса Венецианского фестиваля). Чтобы переосмыслить кошмар тридцатых годов, Меркулова и Чупов разработали уникальную стилистику: она дает им возможность как бы парить над эпохой, а не реконструировать ее буквально. Правда, именно за это кое-кто из критиков обвинил режиссеров в «эстетизации насилия». Но это не так: фильм не делает зло привлекательным, оно здесь отвратительно, как никогда, а то, что в кадре нет крови и вывороченных кишок… Так ведь фильм не о кишках снимался. Он о прощении и покаянии. И о том, что есть поступки, за которые мы не имеем права себя прощать, даже если вся вселенная нас уже простила.

Вера Алёнушкина

Подпишитесь на наш телеграм-канал, чтобы всегда быть в самом центре культурной жизни

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»

<h2>В Сочи прошел 32-ой Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». «Культуромания» рассказывает о фильмах-победителях и о тех, которые оказались в эпицентре споров. </h2> <br> <span style="font-size: 14pt;"><b>«Общага», режиссер Роман Васьянов </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Геннадий Вырыпаев, Ирина Старшенбаум, Юлия Ауг, Никита Ефремов, Алена Михайлова </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Награды на «Кинотавре»: приз «За лучший дебют» </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: online-кинотеатры, уже в доступе </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Комендант студенческого общежития в ярости: старшекурсники опять устроили «сходку» на крыше. Впрочем, вскоре эти несанкционированные вечеринки покажутся ей просто цветочками: одна из студенток спрыгнет вниз и разобьется насмерть, а первокурсник Забелин обвинит в этой смерти мужа комендантши. Чтобы как-то замять скандал разъяренная женщина требует, чтобы парень помалкивал, а когда юный идеалист не соглашается, выкидывает Забелина и его друзей из злополучной общаги. Однако деваться ребятам некуда, поэтому они тайком пробираются обратно и становятся «нелегалами». </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Общага» — режиссерский дебют титулованного оператора Романа Васьянова: в Голливуде он снимал «Ярость» и «Отряд самоубийц», а у нас — «Стиляг» и «Охоту на пиранью». </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Начинается «Общага» с ностальгической пилюли: нас перекидывают в середину восьмидесятых — в те блаженные времена, когда солнце светило ярче, портвейн был крепче, а клятвы в вечной дружбе казались чем-то сакральным. Но морок ностальгии быстро рассеивается: как только герои сталкиваются с первой серьезной проблемой, выясняется, что розовые очки бьются стеклами внутрь. И что сделать выбор между правдой и подлостью, на самом деле, не так-то просто. Так что примерно к середине фильма становится ясно, что «Общага» несколько шире, чем очередная байка о советском прошлом: проблема «как не стать подлецом» актуальна во все времена. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>«Нуучча», режиссер Владимир Мункуев </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Сергей Гилев, Павел Колесов, Ирина Михайлова</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую режиссуру» </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: надеемся на прокат</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Духи тайги рассержены: помогать Хабджию и его жене Керемес они больше не будут. Поэтому дети в этой якутской семье умирают, а пушной зверь обходит стороной их ловушки. Поняв, что ближайшую зиму они вряд ли переживут, Хабджий идет на поклон к местному князю: авось тот не оставит его без своей милости. Милость, правда, оказывается весьма специфической: князь сбагривает ему русского каторжанина, которого надо было куда-то деть. Так в полусгнившей жилище Хабджия «прописывается» чужак-доходяга — угрюмый, неразговорчивый и очень опасный. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Нуучча» Владимира Мункуева — проект уникальный. Якутское кино самодостаточно и ориентировано прежде всего на региональный прокат, поэтому якуты крайне редко с кем-то сотрудничают. «Нуучча» же стал местом встречи якутских кинематографистов и маститых русских продюсеров: над фильмом работали Борис Хлебников, Валерий Федорович и Евгений Никишов. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> К тому же якутское кино почти всегда концентрируется на «здесь и сейчас» и практически не взаимодействует с литературными текстами. «Нуучча» же перебрасывает нас в конец 19-го века и использует «Хайлак» Вацлава Серошевского. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Впрочем, все это не имело бы никакого значения, если бы фильм у Владимира Мункуева не получился. Но, к счастью, перед нами мощная психологическая драма, в которой соединяется конкретное и вневременное, ведь на примере одной семьи режиссер сумел рассказать о болевой точке всего народа. Возможно, именно благодаря этому «Нуучча» собрал букет фестивальных призов, среди которых победа в Карловых Варах (секция  «К Востоку от Запада»). </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>«Медея», режиссер Александр Зельдович </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Тинатин Далакишвили, Евгений Цыганов, Евгений Харитонов</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую оригинальную музыку» </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: прокат, с 14 октября </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Ей 29 лет, и она содержанка. Впрочем, сама она так не считает: ведь своего мужчину она встретила лет семь-восемь назад, влюбилась в него, как кошка, и родила ему двоих детей. А то, что он женат, ей не важно — лишь бы продолжал заезжать два раза в неделю или хотя бы раз в месяц. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Но однажды и на ее улице всходит солнце: любимый сообщает, что готов развестись и иммигрировать вместе с ней и с детьми в Израиль. Девушка обалдевает от счастья, однако появляется маленькое препятствие в лице ее брата: он требует солидный куш за возможность уехать. Ничтоже сумняшеся, барышня убивает назойливого шантажиста, прячет тело и бежит паковать чемоданы. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Медея» Александра Зельдовича сильно отличается от традиционной версии мифа. Принцессу Колхиды лишают ее статуса и амбиций: теперь она обычная провинциалка, закончившая Институт тонких химических технологий. Особой любви к детям у нее нет, ее вытесняет маниакальное влечение к мужу и психофизическая зависимость от него. Зато в фильме есть богоискательство, попытки наладить коммуникацию с внешним миром через секс и магические чары, доставшиеся современной Медее по наследству от Медеи античной. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Таким образом, классический сюжет об обиде и мести превращается у Зельдовича в психологическую байку о стихийном женском начале — пугающем и непостижимом. Насколько такой подход к женщине сейчас актуален — большой вопрос. Однако проект притягивает своим мощным дискуссионным зарядом, режиссерской смелостью и поиском точек соприкосновения между античностью и сегодняшним днем. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>«Мама, я дома», режиссер Владимир Битоков </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Ксения Раппопорт, Юра Борисов, Александр Горчилин, Наталия Павленкова</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> На «Кинотавре» фильм можно было увидеть в секции «Спецпоказы»</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: надеемся на прокат </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> К Тоне постучалась беда: ее сын, сбежавший в Сирию на какую-то безымянную войну, был убит во время обстрела. Во всяком случае, именно так ей сказали в комендатуре. А чтобы женщина не выла от горя слишком громко, ей выдали увесистую пачку наличных в качестве компенсации и потребовали подписать бумагу «о неразглашении». Тоне, однако, чудится, что ее мальчик жив — и она требует немедленно начать его поиски. А так как властям и военным шумиха в данном случае не нужна, они делают все, чтобы заставить несчастную мать заткнуться.</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Мама, я дома» Владимира Битокова — предельно честное и мастерски сделанное кино, в центре которого конфликт упрямой женщины из Нальчика, не желающей сидеть тихо, и представителями местного госаппарата. Последние не церемонятся, когда им требуется «замолчать» скандал, поэтому действуют грубо и методы выбирают довольно неординарные. Благодаря одному из таких «приемов» в фильме появляется новый персонаж, которому предстоит пройти долгий путь от ненависти до любви. Таким образом, «Мама, я дома» — это не просто социально-политическое высказывание, а мощнейшая психологическая драма, главные герои которой проходят через очень серьезные внутренние бури и постепенно меняются. А еще это отличная работа Ксении Раппопорт — одна из самых лучших в ее карьере. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>«Море волнуется раз», режиссер Николай Хомерики </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Юлия Ауг, Андрей Смоляков, Ольга Бодрова, Валерий Степанов</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Награды на «Кинотавре»: приз «За лучшую женскую роль» (Ольга Бодрова)</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: прокат, 4 ноября</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> У рая в шалаше есть несколько интересных особенностей. К примеру, там нет воды и еды, за удобствами надо бегать на улицу, а бытовые неурядицы становятся отличным катализатором для семейных бурь. Впрочем, Саша и Коля об этом не думают: они сознательно спрятались подальше от цивилизации, чтобы понять, что такое любовь. Однако понять это почему-то не получается: Коля панически боится физического контакта, а Саша все время пытается куда-то сбежать. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Николай Хомерики — режиссер-артхаусник, несколько лет проработавший на территории мейнстрима, делает попытку вернуться в авторское кино. Результат, правда, оказался довольно специфическим. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Море волнуется раз» можно воспринимать как развернутую метафору, однако, в те моменты, когда столкновение с реальностью неизбежно, к фильму возникает слишком много вопросов. К тому же главная героиня время от времени ведет себя как Мисс Токсичность, от которой хочется бежать на край света, теряя тапки. Поэтому решение жюри отдать проекту Хомерики главный приз, многих, мягко говоря, удивило. Особенно при наличии в конкурсе гораздо более цельных фильмов: например, «Нууччи» или «Капитана Волконогова». </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>«Капитан Волконогов бежал», режиссеры Наталья Меркулова, Алексей Чупов </b></span><br> <span style="font-size: 14pt;"> В ролях: Юра Борисов, Тимофей Трибунцев, Александр Яценко, Никита Кукушкин, Владимир Епифанцев</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Награды на «Кинотавре»: лучший фильм по версии зрителей, приз «За лучший сценарий» </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Где смотреть: надеемся на прокат</span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> Молодой и очень усердный чекист капитан Волконогов неожиданно для себя оказался «врагом народа». Но, как ни странно, ему повело: за пару минут до ареста парень пустился в бега. Правда, потом его навестил посланник из ада и сообщил, что «гореть ему вечно в гиенне огненной», если он не вымолит прощения хотя бы у одного из родственников своих жертв. Ошарашенный Волконогов находит одну из своих «расстрельных» папок (там хранятся дела тех, кто был им замучен насмерть или поставлен к стенке) и начинает свое покаянное «роуд-муви». </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> «Капитан Волконогов бежал» — самый сильный фильм «Кинотавра» (и по совместительству участник основного конкурса Венецианского фестиваля). Чтобы переосмыслить кошмар тридцатых годов, Меркулова и Чупов разработали уникальную стилистику: она дает им возможность как бы парить над эпохой, а не реконструировать ее буквально. Правда, именно за это кое-кто из критиков обвинил режиссеров в «эстетизации насилия». Но это не так: фильм не делает зло привлекательным, оно здесь отвратительно, как никогда, а то, что в кадре нет крови и вывороченных кишок… Так ведь фильм не о кишках снимался. Он о прощении и покаянии. И о том, что есть поступки, за которые мы не имеем права себя прощать, даже если вся вселенная нас уже простила. </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> </span><br> <span style="font-size: 14pt;"> <b>Вера Алёнушкина </b></span> <p> </p>

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»

Главные фильмы 32-го Кинотавра по версии «Культуромании»