КУЛЬТУРОМАНИЯ
Меню
Статьи
Музеи и выставки
История в лицах. Шесть портретов с выставки в Музее Тропинина
7 Августа 2019, 13:56

Долгое время акварель не признавалась живописцами как техника живописи, достойная настоящих художников. Ее даже считали уделом любителей и новичков. Однако на рубеже XVIII-XIX веков отношение поменялось – живописцы осознали, что акварельные краски добавляют картине легкости, воздушности, утонченности – того, что не всегда можно было передать с помощью масла. Миниатюрный акварельный портрет сначала стал популярен в Европе, а затем и в Российской империи – его заказывали на память, преподносили в качестве подарка.


Выставка «Акварельный портрет», которая проходит в Музее В. А. Тропинина, представляет работы главных российских мастеров этого жанра – Владимира Гау, Петра Соколова, братьев Карла и Александра Брюлловых и других. Истории персонажей, героев картин, представленных на выставке, – в материале МОСГОРТУРа.

Петр Федорович Соколов «Портрет графа К. В. Нессельроде»

Значительную часть выставки составляют работы Петра Федоровича Соколова – одного из главных мастеров акварельного портрета в Российской империи. Талант художника был крайне востребован — на пике популярности его график стал настолько плотным, что многим самым известным и влиятельным россиянам приходилось записываться к нему на сеанс за несколько месяцев. Героями работ Соколова становились многочисленные представители дворянства, члены императорской семьи, военные, музыканты и поэты. Были среди них и высокопоставленные чиновники.

Известно, что Александра Сергеевича Пушкина к фатальной дуэли с Дантесом подтолкнул «Диплом рогоносца», полученный им от неизвестного. Авторство этого пасквиля до сих пор не до конца изучено и остается дискуссионным вопросом у пушкиноведов. По одной из версий, к созданию и распространению слухов о неверности жены Александра Сергеевича причастен человек, бывший непосредственным начальником поэта на государственной службе – граф Карл Васильевич Нессельроде.

Нессельроде происходил из семьи немца, состоявшего на службе у российского императора. Чиновником стал и сам Карл Васильевич. Одной из ступенек его карьерной лестницы стало назначение на пост главы министерства иностранных дел. Туда же, сразу после окончания Царскосельского лицея, был назначен и Александр Сергеевич.

По свидетельствам современников, Карл Васильевич и его жена, Мария Дмитриевна, не любили Пушкина – графиня была уязвлена многочисленными остротами поэта в адрес ее отца и ее самой. Министр стал одним из инициаторов ссылки Пушкина в Михайловское – он уверил императора Александра I в необходимости наказать поэта за критические стихотворения в адрес российских властей. Наконец, уже после того, как Николай I помиловал Александра Сергеевича и восстановил его на службе в Министерстве иностранных дел, Нессельроде два месяца удерживал назначенное Пушкину жалованье.

Интересно и то, что убийца поэта – француз Жорж Дантес – приходился дальним родственником Нессельроде, а Мария Дмитриевна была посаженной матерью на его свадьбе с Екатериной Гончаровой.

Петр Федорович Соколов «Портрет В. А. Жуковского»

Василий Андреевич Жуковский вошел в историю не только как поэт и один из родоначальников романтизма в России, но и как прекрасный педагог и воспитатель – он рассказывал о русской культуре и искусстве будущей императрице Александре Федоровне и прививал гуманитарные ценности ее сыну Александру.

Жуковский приступил к воспитанию будущего монарха в 1825 году. Еще в самом начале своей работы Василий Андреевич составил «План обучения» на ближайшие 12 лет – до совершеннолетия Александра. Главным предметом для своего студента Жуковский избрал историю – он считал, что эта наука больше всего подготовит цесаревича к принятию решений, от которых зависит жизнь миллионов людей. После окончания обучения император и его учитель сохраняли теплые отношения до самой смерти Василия Андреевича.

Жуковский стал для будущего монарха примером и по части отношения к крепостным. Еще в 1822 году, после возвращения из Европы, Василий Андреевич решил освободить всех своих крестьян. Получив вольную, многие бывшие слуги в благодарность за проявленное благородство остались у Жуковского уже как свободные люди. Поэт считал, что каждый человек, независимо от его происхождения, достоин сам распоряжаться своей жизнью. Этот принцип он передал и своему воспитаннику, который вошел в историю как «Освободитель».

Петр Федорович Соколов «Портрет графини Н. А. Зубовой»

Наталья Александровна Зубова была дочерью великого русского полководца Александра Суворова, но из-за многочисленных разъездов он был лишен радости наблюдать за ее взрослением. К тому же, отношения с матерью Наташи у военачальника были крайне напряженные – он подозревал супругу в многочисленных изменах. Во многом из-за тревожной обстановки в семье, Александр Васильевич отправил свою дочь, которой на тот момент было 4 года, в Смольный институт, где она провела 12 лет.

Теплые чувства, которые Суворов испытывал к своей дочери, в полной мере передают многочисленные письма генералиссимуса, дошедшие до наших дней. В них полководец рассказывал своей Наташе о радостях и горестях, случавшихся с ним во время военной службы, ласково обращавшись к ней в каждом послании «Суворочка».

Родство с великим полководцем не раз помогало Наталье Александровне. Существует легенда, что, когда в 1812 году французы вошли в Москву, Зубова вместе с детьми не успела вовремя эвакуироваться. По дороге из столицы, их экипаж задержали вражеские солдаты, но, узнав, что перед ними дочь великого Суворова, пропустили дальше.

Петр Федорович Соколов «Портрет императрицы Александры Федоровны»

Представители монарших семей Европы являлись одними из самых частых героев портретов. Императоры и императрицы, облаченные в парадные одеяния, всем своим видом подчеркивали крепость их фамилий и нерушимость абсолютизма. Однако акварельный портрет XIX века смог раскрыть некоторых из них совершенно по-другому.

Принцесса Пруссии Фридерика Шарлотта Вильгельмина и будущий император России Николай Павлович полюбили друг друга с первого взгляда и вскоре после знакомства решили стать мужем и женой. Также, этот союз изначально был выгоден двум странам – отношения двух держав нуждались в укреплении.

При крещении в православную веру прусская принцесса получила имя Александра Федоровна. Так ее назвали в честь брата ее жениха – император Александр в ту пору был покровителем Пруссии. Отчество же она получила от названия Федоровской иконы, которая оберегала династию Романовых.

Николай очень любил свою жену и нежно называл ее «blanche fleur» — белый цветок — за хрупкость и красоту. Эти качества своей акварельной работой смог передать художник Петр Федорович Соколов.

Карл Павлович Брюллов «Портрет И. Хоппнер»

Карл Петрович Брюллов по праву является одним из главных художников в истории русского искусства. Портреты его кисти хранятся во многих музеях мира, а работы «Последний день Помпеи», «Всадница» и многие другие – это одни из самых узнаваемых образцов отечественной живописи. Хоть акварель и не была главным направлением в творчестве Брюллова, но его картины, выполненные в этой технике – это наивысшая точка в развитии русского акварельного портрета.

В 1822 году Карл с его братом Александром отправился в Италию – поездку молодых живописцев за границу устроило Общество поощрения художников. За 13 лет, проведенных на Апеннинском полуострове, Брюллов заработал репутацию искусного художника, выполняя многочисленные портреты представителей местной знати. Одной из его моделей стала и Изабелла Хоппнер – дочь бернского дворянина и невестка известного британского портретиста Джона Хоппнера. Родство с этим художником позволило ей познакомиться со многими английскими поэтами и писателями. Так, например, она состояла в переписке с Джорджем Гордоном Байроном.

Кстати, именно перед поездкой в Италию братья Карл и Александр получили к своей французской фамилии Брюлло русское окончание «-в» – так император Александр I благословил их на длительную зарубежную поездку.

Владимир Иванович Гау «Портрет графа И. Г. Ностица»

Стремительно начавшись, золотой век акварельного портрета так же быстро и закончился –на смену ему пришла фотография, активно развивавшаяся в последней трети XIX века. По иронии, на выставке в музее Тропинина представлены сразу два изображения человека, ставшего одним из главных пионеров нового искусства в Российской Империи и приблизившего окончание недолгого, но плодотворного периода расцвета акварельного портрета - графа Ивана Григорьевича Ностица. Сравнивая эти работы, можно проследить не только взросление персонажа портрета, но и различия в технике двух художников.

Владимир Гау, автор одной из картин, зарекомендовал себя как мастер живописи еще в очень раннем возрасте – уже в 16 лет он написал портреты великих княжон. Такие заказы стали возможны благодаря помощи его учителя, известного немецкого художника Карла фон Кюгельгена. Наряду с Петром Соколовым, Владимир Гау был любимым портретистом у российской знати.

Иван Григорьевич Ностиц по профессии был военным – он возглавлял Нижегородский драгунский полк – но по призванию, несомненно, являлся фотографом. Во всех походах постоянной спутницей графа была его камера. На нее он снимал солдатский быт, своих подчиненных и природу тех краев, куда его занес служебный долг. Именно Ивану Григорьевичу удалось сделать первый снимок имама Шамиля – одного из главных деятелей Кавказской войны.

Благодаря своему высокому положению, Ностиц входил в свиту Александра II. На встречах с императором граф часто был с камерой – множество фотографий монарха и его семьи, дошедшие до наших дней, были сделаны именно Иваном Григорьевичем.

О своем увлечении граф любил рассказывать новым знакомым. Так, французский писатель Александр Дюма, познакомившийся с Иваном Григорьевичем во время путешествия по России, в своем дневнике описывал то, с каким упоением Ностиц показывал ему фотоальбом со снимками Кавказа.

Эти и другие портреты можно увидеть на выставке в Музее В. А. Тропинина и московских художников его времени, которая будет открыта до 28 сентября.

Роман Бурдюгов




Подпишитесь на наш телеграм-канал, чтобы всегда быть в самом центре культурной жизни t.me/kulturomania


Новости
Смотреть все
Международный симпозиум индустрия звукозаписи академической музыки